『パルプ・フィクション / PULP FICTION』(1994)

• • 処女作には作家のすべてが詰まっているというよくいわれるが、それをよりスタイリッシュに昇華したのがこの『パルプ・フィクション』で、これでほぼ頂点を極めてしまう（物語を裁断し、断片的に再構築するカットバック手法はそれ以後は使われなくなる）といっても過言ではない。タランティーノ作品で使われBGM音楽のよさはここでも健在で、ディック・デイル＆デル・トーンズの「ミザルー」(1963)へと雪崩れ込むオープニングは秀逸。まぁ、なぜサーフィンミュージックなのかとか、ここで寺内タケシ(ﾟДﾟ≡ﾟДﾟ)?ぽく、とか日本人のぼくらは想起してしまうわけだが、そう錯覚してしまう、オリエンタルなでんでけでけでんなエレキギターのインストサウンドをチョイスしたタランティーノの才能には拍手喝采してしまう。

• • 本作はプロローグとエピローグを持つオムニバス形式で、時制や登場人物が交錯した三話構成である。パルプ・フィクションとはパルプ雑誌、つまり読み捨てになるような三文小説雑誌であり、あくまでB級を愛するタランティーノのらしいネーミングである。1994年アカデミー賞では７部門にノミネート、脚本賞受賞。カンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞。

• • プロローグ：パンプキン（ティム・ロス　安原義人）とハニー・バニー（アマンダ・プラマー　安達忍）という不良カップルによる、どこか発作的なレストラン強盗シーンである。一方、ビンセント・ベガ（ジョン・トラボルタ　故・鈴置洋孝）と、ジュールス・ウィンフィールド（サミュエル・Ｌ・ジャクソン　大塚明夫）はギャング組織を裏切った者たちの始末に向かい、取引品の回収を行うのだが、ヨーロッパ帰りのビンセントと、アフロな黒人にであるジュールスの会話は、凸凹コンビという感じで(・∀・)ﾆﾔﾆﾔしてしまう。

• • ビンセント・ベガとマーセルス・ウォレスの妻：ギャングのボスであるマーセルス・ウォレス（ビング・ライムス　玄田哲章）が留守中に、その妻ミア・ウォレス（ユマ・サーマン　勝生真沙子）のお守り役を頼まれ、ビンセントはミアと共にレストランバーへ赴くことになる。我が儘なミアの願いで催されるツインストコンテストに出場し、踊りを披露するトラボルタ。往年の『サタデー・ナイト・フィーバー』(1977)をまるで彷彿とさせず、意図的にやる気のない踊りを演出したそれはさすがである。ボスの女と部下という、何かありそうで、あってはならない意味深な会話。元女優役というユマ・サーマンが色っぽい（吹き替えが勝生真沙子さんだから、なおさら妖艶さ倍増しである）。

• • 金時計：落ち目のボクサー、ブッチ・クリッジ （ブルース・ウィリス　山寺宏一）はマーセルスに持ちかけられた八百長試合に応じる。しかし、それを反故、相手を死なせ、勝ってしまう。儲けた賭け金を手に、恋人フォビアン（マリア・デ・メディロス　伊藤美紀）と逃げる算段であったが、ファビアンが父親の形見の金時計をアパートに忘れてきてしまう。金時計の回想シーンで父の友人役で出演したクーンツ大尉（クリストファー・ウォーケン　菅生隆之）は渋い。

• • ボニーの一件〜エピローグ：ビンセントとジュールスのプロローグから繋がる話。仕事の不始末でできた死体の処理をどうしようかと悩んだ二人はジュールスの友人ジミー（クエンティン・タランティーノ　立木文彦）を頼る。激怒するジミーを宥め、死体の掃除屋ウルフ（ハーヴェイ・カイテル　西村知道）を呼ぶことになる。タランティーノの激昂ぶりと、対照的なカイテルの冷静さが笑える。物語は円環構造でうまく締めくくられる。

• • 例によってぼくの性格上、これ以来タランティーノ関連作品はまだまだたくさん観ている（観る予定のDVDがある）んだが、その紹介感想はまた次回。