『プレステージ / THE PRESTIGE』(2006)

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takaren2008-05-05



プレステージ コレクターズ・エディション〈プラチナファンタジイ〉 奇術師 (ハヤカワ文庫 FT)

    • 今年物故した、20世紀最後の巨匠ともいえるハードSF作家アーサー・C・クラークが提唱した「クラークの三法則」なるものがある。その第三法則は特に有名で、よく引用されるものだが、「充分に発達した科学技術は、魔法と見分けが付かない Any suffiently advanced technology is indistinguishable from magic.」 というものだ。
    • 奇術のマジックもまさにそれを免れない。「タネがあるから」という先入観でマジックを見つめていて、そのトリックを見破ろうと目線で鑑賞するわけだが、顕れた現象の不思議さに目を奪われることになる。明かされてみれば、「そうだったのか……」と仕掛けの単純さに興ざめすることもなくはないが、巧妙な騙しの技術、驚きと幻惑を創造しようという姿勢は、映画や小説などの物語作りと共通する立場である。本作でも従来のクリストファー・ノーラン作品同様、最初から最後まで、張り巡らされたトリックが用意されている。
    • 19世紀末ロンドン。"偉大なダントン"ことロバート・アンジャー（ヒュー・ジャックマン　山路和弘）、"ザ・プロフェッサー（教授）"ことアルフレッド・ボーデン（クリスチャン・ベール　東地宏樹）。修業時代は共に技巧を認め合っていたふたりだったが、アンジャーの妻ジュリア（パイパー・ペラーボ）が脱出マジックに失敗し、死亡してしまう。その原因がボーデンにあるとしてアンジャーは彼を恨む。サラ（レベッカ・ホール)という女性と出会い幸せな家庭を築いてゆくボーデンに、アンジャーは妻の復讐を行う。美しき助手オリヴィア（スカーレット・ヨハンソン　水町レイコ）を得て再出発をしようとするアンジャーに、またもやボーデンも呼応するように執拗な妨害工作をしかけてゆく。ふたりの旧友で装置技術者のカッター（マイケル・ケイン　小島敏彦）の忠告に反し、天才奇術師として技術と名声を競い合うように、しのぎを削り合ってゆくふたりの確執はますます激しさを増す。ボーデンに負けぬ壮大なイリュージョンマジック「瞬間移動」を求め、アンジャーはコロラドにいる科学者ニコラ・テスラ（デヴィッド・ボウイ　佐々木敏）の元へ赴く。アンジャーの大マジックがやがて完成するが、その秘密を探ろうとしたボーデンはアンジャー殺しの罪で逮捕されてしまうのだった……
    • マジックには三つの段階があるという。「確認プレッジ、展開ターン、偉業プレステージ」である。この物語はそのマジックの段階を取り込み、いくつかの対立構造を描いている。天才パフォーマーのロバート・アンジャー　VS　天才トリックメーカーのアルフレッド・ボーデンという主人公ふたりは当然ながら、第二次産業革命の時代であり、電気発明の黎明期とし、トマス・エジソン（直流電流）　VS　ニコラ・テスラ（交流電流）という構図もある。プレステージの原義には惑わしという意味もあり、小説版のあとがきに詳しい（ただし、そう明記されていないが、ネタバレがあるので最初に読まないこと）。
    • クリストファー・プリーストによる、その原作小説『奇術師』(1995)は世界幻想文学大賞を受賞をした傑作であるが、主人公ふたりの日誌を元に記述される形式が大部を占めている。映画脚本はクリストファー・ノーランと実弟ジョナサン・ノーランにより脚色されたもので、日誌風な語りが活かされている。ただし、原作で出てくるアンジャーとボーデンの子孫たちは出てこないし、トリックの肝となる「瞬間移動」の仕様も若干異なるし、新たに付け足された設定や登場人物もあり再構築されている。原作は大著であり（放映時間的制限もあるのだろうし）、ここはあえてその通りに作らず、小説の語り（騙り）のトリックの面白さを、映像的トリックへと昇華したと見た方がいい。2006年度アカデミー賞の撮影賞と美術賞候補になった映像美は見所のひとつだ。